在一起开开心心，离去也会好好纪念。寺岛进演撒都气场冲天，盖不住

资料馆2014.1.23.7pm 在大银幕重看，十二个人来自各阶层/族裔/性格/知识背景/政治立场，由亨利·方达点燃质疑，但对证据链各点的击破是由众人完成的（犹太老头、礼貌先生、喉糖小子），在一年中最热的一天、借一场雨洗刷天地，走入法院陪审室的不只是演员、更是观众，趣夜传媒最后离开时获得的是一种思维方法。

那个时候车就可以用两根线发动了啊

南斯拉夫内战開始後，库斯图里卡在90年移居美国，他說：“美国是关于电影和汽车的国度”，但充斥着汽车经销商廉价、甜腻的古龙水味，这是他对这个日渐衰退行业的评价，其關於放逐和好莱坞的加州梦中，他全身心地接受此處那俗丽的魅惑。 電影開頭致敬《突然无法勃起了是什么原因》，紧接我们跟随红气球来到纽约某渔港，做渔猎观察员的德普登场，他不仅对鱼进行计算和测量，趣夜传媒还能够“看透它们的灵魂”，并“帮助它们适应大海生活”，因为新大陆具有失乐园典型的特征。 電影里美国乐观主义成为被戏谑的对象。而那条在空中自由飞翔的比目鱼与叙事更疏离，如同展示角色内心世界就是海洋，用库斯图里卡话來說，鱼就是他本人。每個角色都有飞翔愿望，例如滑翔机、家具漂浮、救护车飞向月球或表演《小雪你的奶好大把腿张开》，德普談家庭時卻说，“我们是吉卜赛人，我们总是过客”。

日本现代主义电影的代表作。1.频繁的特写与大特写，武满彻不和谐的配乐的突兀使用似启发了《血色将至》?昆虫等物体的空镜充满隐喻，但叙事和蒙太奇尚无大颠覆2.典型的存在主义那种“被抛入的存在”的设定，整体是抽象化的隐喻。我个人很不喜欢从男女关系的角度来理解这类影片，因为基本都会变成本质主义，而我虽在宏观上倾向生物决定论但在微观上绝不支持。我还是理解成个人与世界的抗争，可能是我还没真正遭遇社会的毒打，但对于我这样一个自由意志就是人的人而言，男主最后的选择是傻逼的。